一个自媒体从业人员，跟大家聊聊视频相机，视频拍摄和后期，自媒体经营等话题。一、选购相机篇（下）

妞必哄哄 6128 浏览 2021-03-05 发布

关于视频相机的话题，到了最后一篇，上面两篇文章主要跟大家聊了以下目前主流的一些视频相机的话题，包括初学者选购视频相机应该看中什么，中级视频创作者选购相机的一些问题，以及主流中高端视频相机的对焦性能、视频防抖、暗光表现，以及选购相机我们要看什么参数等等。

今天我们继续上一篇文章的剩下几个问题来讨论，包括以下话题：

动态范围
屏幕是否自带直方图，波形图，斑马线，峰值对焦
是否有HDMI接口，监听接口、麦克风接口、usb充电接口
果冻效应是否严重
镜头是否有呼吸效应
拍视频应该用什么镜头

如果没看过我上两期文章的朋友，可以直接点击：

一个自媒体从业人员，跟大家聊聊视频相机，视频拍摄和后期，自媒体经营等话题。一、选购相机篇（上）

一个自媒体从业人员，跟大家聊聊视频相机，视频拍摄和后期，自媒体经营等话题。一、选购相机篇（中）

动态范围

动态范围这个话题，我在前两篇文章里有详细讲过，我主要对比了目前几款主流相机的伽马曲线下的动态范围。在今天这个话题里，我想说说，关于保留最大动态范围的视频，你应该注意什么。

简单说，保持合理的动态范围其实是一种曝光的取舍，在死黑和四白之间，做个取舍。对于拍照爱好者们来说，很简单，拍RAW格式，在PS里随意拉高光和暗光的曲线，就能简单达到高动态范围的效果。但是拍摄视频，因为数据吞吐量庞大，大部分的相机即使是RAW模式下的视频，动态范围也根本无法做到图片那么高。

很多人应该有过体验，在车内副驾驶拍摄司机时，车内的光比甚至超过10个以上的EV值，如果想拍到车外郁郁葱葱的美景，又想拍到司机面部表情，那几乎是无法完成的难度，如果你保留了能看到车外的曝光值，车内的司机已经死黑一片，即使后期强拉暗部，也根本拉不起来。

所以，对于视频拍摄者来说，在一些场景里，你必须要考虑动态范围，如：大光比场合，逆光拍摄无补光场合，室内/车内拍摄想要显示出窗外景色的场合等等。

而你在选购相机是，一定要注意到的，能影响动态范围的参数如下：

1、色深，目前主流的视频相机里，有8bit 10bit 12bit 14bit 16bit色深，数值越大，动态范围越大。但这不是唯一标准，比如索尼a7s3的16bit Raw并不比sigma fp的12bit dng动态范围更大。

2、标记的动态范围值，现在几乎所有相机都会有官方动态范围值的参数公布，但要注意，这些参数并不代表你可以直接用，因为有的是需要外接录机的时候才能达到他们公布的参数值。比如索尼a7s3的15档动态范围，就需要外录16bit的raw文件才能达到。

3、伽马曲线，这一条，前面的文章里讲过，不赘述，各家相机自己的log曲线或者统一标准的hlg曲线，都是高动态范围曲线，只要控制好曝光，都有不错的效果。

图片来自于知乎@加刘景长，版权属于原作者

这是一张在知乎里找到的高动态范围图片的对比，在这个基础上，拉高光，拉暗光，可以得到很自然的效果。

在这里必须要说一下我用过的sigma fp这台视频相机，15档动态范围的dng格式视频，12bit模式下，直接在剪辑软件里拉，可以得到让你非常震撼的效果，这台视频相机，给我们释放了一个信号，以后的视频拍摄，也许我们再也不需要担心过曝或者欠曝的状况发生了。

sigma fp

屏幕是否自带直方图，波形图，斑马线，峰值对焦

这四个功能其实从理论上讲，并不是影响拍摄视频的直接因素，它不像防抖功能，如果没有，那就真的没有防抖效果，这四个功能都是辅助性的功能，但是一旦你使用上了，你就会产生依赖。

直方图，波形图，斑马线，三个参数影响曝光值，峰值对焦影响手动对焦。

其中，直方图和波形图，是用来参考整个画面的曝光状况的，斑马线是用来参考过曝区域的位置的。

索尼相机的斑马纹，图中带有斑马纹的部分是过曝区域，斑马纹越大，过曝越厉害。

图片来自于@妞必哄哄，版权属于原作者

索尼a7s3机型监视器支持直方图显示

图片来自于@妞必哄哄，版权属于原作者

松下s1机型监视器支持波形图显示

目前几乎所有相机都带有直方图显示功能，但对于拍摄视频来说，直方图相对于波形图还是有些功能欠缺，直方图虽然能显示曝光信息，但信息不够全面，而波形图可以显示出过曝和欠曝的具体位置。也就是说，直方图需要你在得知有区域过曝的情况下目测寻找过曝点，而波形图直接可以在示波器里告诉你过曝点在哪。

虽然说，波形图比直方图更高级，但并不是高级的相机一定会配备，比如索尼视频相机里，最高端的a7s3就不会配备波形图。但松下入门级全画幅s5配备了波形图。

对于手动对焦使用者来说，另一个很重要的辅助功能就是峰值对焦了，很多手动对焦者，仅靠相机自带的小屏幕根本无法判断被摄主体是否准确合焦的时候，通常会开启峰值对焦功能，这时候，相机的屏幕会在合焦区域显示出一些白色（或者其他颜色）的杂讯，让你一眼就能看清楚自己的对焦点落在哪里。目前来说，几乎所有主流的相机都带有峰值对焦功能，既然如此我为什么要单独说这个呢？因为有些相机，峰值对焦和斑马纹并不能同时开启，这一点，小伙伴可能要注意了。

果冻效应是否严重
镜头是否有呼吸效应

果冻效应和呼吸效应，这两点，我想篇幅不多，我要放在一起讲，虽然这两点的篇幅不多，但是这也是视频拍摄者非常应该注意的亮点，我之前说过，视频拍摄和照片拍摄有很多不同点，也就是说，很多照片拍摄者根本就不会去考虑的细节，在视频拍摄者眼里，确实天大的事。果冻效应和呼吸效应就是这样的两个细节。

果冻效应顾名思义，当你手里拿着一块果冻布丁摇晃的时候，果冻会左右摆动，形成一种惯性的变形。同样的，有些相机在拍摄视频的时候，因为cmos刷新率不够高，而在镜头左右快速移动的时候造成被摄物体像果冻一样变形摇晃。

下面，我用我的一台索尼a6600拍一段果冻效应视频，大家就可以略知一二。

图片来自于@妞必哄哄，版权属于原作者

这台索尼a6600，拥有很强大的视频拍摄功能，6k超采样的4k视频锐度惊人，但是唯一的美中不足就是果冻效应太强，以至于根本不敢拍摄的时候晃动镜头。

所以，对于一些需要快速平移镜头的画面拍摄的时候，果冻效应强的相机是不适合的，目前来说，索尼的第三代机身，以及a6000系列的aps-c画幅机身来说，果冻效应都很强，这是个非常需要视频创作者注意的问题。而同样的，索尼第四代机身，比如a7s3、以及索尼电影机fx系列，果冻效应控制的非常好，笔者平时使用a7s3几乎感受不到果冻效应（真是成也索尼，败也索尼）。另外，果冻效应只有在卷帘快门下才会有，全域快门是没有的。

说完果冻效应，再说说呼吸效应，如果说果冻效应存在于相机机身，那呼吸效应完全存在于镜头，呼吸效应是指，当你的相机焦点发生变化的时候，整个画面的背景会随着你的焦点变化而扩张或者缩小，就像一个人在呼吸一样，这样的效应会在持续跟焦的时候，造成观众不舒服的感觉。而很多镜头当初制造出来就是为了用来拍照的，对于拍照来说，呼吸效应根本就不会影响画面的质量，所以很多厂商在设计镜头的开始就不会考虑控制呼吸效应，这也就是为什么同样焦段光圈的镜头，电影镜头要比普通拍照镜头贵上好多倍的原因，就是因为电影镜头的设计初衷就考虑了呼吸效应，所以整个镜身的设计都围绕着最大限制的抑制呼吸效应来进行的。

而目前来说，各家品牌里，控制呼吸效应最好的镜头群，是来自于松下的L卡口镜头群，这些镜头在设计的时候，就主要是为视频做了考虑，所以几乎每只松下L卡口镜头的呼吸效应都得到很好的压制。

拍视频应该用什么镜头

蔡司发布的全套定焦电影镜头，每一支售价都在两三万美元左右

拍视频当然要用电影镜头了，无论你的相机机身怎样，只要套上各个品牌的电影定焦镜头，拍摄出来的画面没理由会差。没错，我也知道电影镜头好，但是，买一整套电影镜头，能换一台法拉利跑车了，我有这钱我还拍什么视频？再说了，我就拍拍花花草草，拍个抖音短视频，我用得着电影镜头吗？

嗯，电影镜头真的很棒，但，还是现实点吧，我很想说一句摄影界里最常用的一句话：“每一个镜头都可以拿来拍大片”来草草收尾，完美的作品不取决于什么镜头，而在于镜头后面的那个人头，但，对于初学者来说，我还是要给你点建议。

很多人买一套两三千美金的相机，打算拍vlog，拍拍生活短视频，但是不知道从什么镜头下手。那，咱们就先从焦段来说，我给你个我总结的一些焦段主题建议。

如果你要拍vlog，特别是自拍手持。那我建议你在全画幅机身基础上入一只广角变焦镜头就够了16-35这个焦段是最适合手持自拍vlog的，如果你使用的是aps-c画幅，你可以选择10-18这个焦段，当然，有些品牌是10-24，比如富士系列。总之，换算成全画幅的状态下（aps-c画幅要乘以1.5的系数，m43乘以2的系数），你的焦段绝对不能低于20，不然你很难拍到自己。

如果你要拍街头采访类视频，建议你用标准变焦镜头，24-70或者24-105都可以。

如果你要拍人物视频，在室内，拍一些夸张情绪类视频，或者要拍大长腿写真的用24定焦，普通糖水片用35定焦，1.4或者1.8看你经济能力，室外半身50定焦，室外全身或者糖水小清新片，85定焦。这里说一下，想给妹子拍写真，那种主体清晰，背景虚化的糖水小视频，85定焦1.4或者1.8光圈的镜头必须要入一个，这个是神器，有钱入1.4光圈，拮据的话入1.8光圈，丰俭由人。